Мария Евдокимова. «Автопортрет»

Автопортретность равна автобиографичности и остаётся главным методом художницы — это самоисследование и самоактуализация.

Автопортрет — один из возможных способов увидеть, почувствовать и осознать себя («я есть, я существую»), а также максимально расширять или менять свою идентичность через оптику игры «взгляда другого» или «поэзию повседневности». В своём творчестве художница близка «интимизму» 1920–30-х годов: цветовые решения навеяны живописью группы Наби, а композиции созвучны сюжетам Эдварда Хоппера — фигуры в состоянии паузы, ожидания в открытых пространствах.

Глубоко личный нарратив художницы пронизан чувственностью: она буквально изображает себя «в чём мать родила», ведь обнажённость — самое естественное, природное состояние человеческого тела. Уязвимость и сила наготы принимается автором через замедление и созерцание.

Загадочность отношений человека и природы, проблематичность их единства — вечная дискуссия. Художница находит разрешение этих споров в отказе от противопоставления человека природе и моделировании вариантов их синхронности, взаимосвязи и непрерывного взаимодействия. Идеи Руссо, выраженные в максиме «retour à la nature», в интерпретации художницы — это понимание того, что люди являются неотъемлемой частью мира природы и никогда не были от него отделены.

В основе всех её работ лежит перформативное взаимодействие с пейзажем. Созданию очередной серии предшествуют путешествия в городах и на природе, фотосессии в «полевых условиях». Словно современный Маугли, она лазает по деревьям, повторяет телом формы архитектуры, камней и растений, общается с животными, исследует водные потоки и движения воздуха.

Природа в работах Марии Евдокимовой очевидно больше человека — это индифферентная и необоримая сила. Поэтому художница отказывается от инструментальных способов взаимодействия с ландшафтом. Её тактика — сбалансированное присутствие: быть в пространстве, находиться и быть найденной в нём.

Тактильность солнечного света, движений воздуха и воды — всё это чувственные аспекты сосуществования человека и природы. Этика и драма этих отношений выражается у автора в первичном жесте, в попытке осознать пространство через шаг, движение руки, соприкосновение тела с объектами, поверхностями и средами.