«Лыжник»

Картина представляет собой выдающийся памятник довоенного «спортивного цикла» Александра Дейнеки, созданный в период его активного участия в легендарном Обществе станковистов (ОСТ). В отличие от хрестоматийных крупноформатных полотен автора (таких как «Лыжники» 1931 г. из собрания ГТГ), данная работа носит глубоко камерный, репортажный характер.

Сюжет и вещный мир картины

Искусствоведческий анализ, проведенный экспертами Курской государственной картинной галереи им. А.А. Дейнеки, позволил полностью расшифровать пространство холста. Художник запечатлел натурщика внутри интерьера протопленной подмосковной лыжной базы. На заднем плане детально прописаны кирпичная печь и аккуратная поленница дров. Работа у печи обусловила скоростной характер живописи — этюд написан в один сеанс, по сырому слою красок, что объясняет редкую для Дейнеки начала 1930-х годов пастозную и сочную фактуру мазка.

Идентификация модели: легенда СССР

В результате антропологического исследования была установлена личность спортсмена. Картина является прижизненным портретом Дмитрия Максимовича Васильева (1902–1986) — 16-кратного абсолютного чемпиона СССР по лыжным гонкам. Этюд был создан непосредственно в зимний сезон 1932 года, сразу после триумфальной победы Васильева на всесоюзной дистанции в 30 километров.

Абсолютный маркер подлинности

Главной материальной уликой документальности холста выступает фиксационная точность спортивной экипировки эпохи. Художник безупречно передал конструкцию рантового лыжного ботинка начала 1930-х годов с «утиным носом». Особое внимание обращает на себя глубокий поперечный залом толстой юфтевой кожи в районе большого пальца. Этот дефект износа возникал из-за колоссального давления металлических щечек жестких креплений того времени. Скрупулезное воспроизведение этой узкопрофессиональной анатомической детали полностью исключает возможность поздней фальсификации и доказывает, что холст писался с натуры.

Технологический статус памятника

• Химический анализ (ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря): Полное соответствие состава грунта (свинцово-цинковый тянущий грунт) и пигментов (натуральная ртутная киноварь, кобальт, берлинская лазурь) эталонной палитре советской живописи 1930-х годов.