«Ноги»

Искусствоведческий анализ: Ирония андеграунда и деконструкция пространства вагона

Полотно «Ноги» (1992 г.) представляет собой ярчайший пример зрелого пластического метода Юрия Косаговского. Мастер виртуозно берет случайный, фрагментарный мотив повседневности (пассажиры в общественном транспорте или интерьере) и возводит его в степень тотального космогонического мифа. Фокус внимания смещен в нижний регистр: контрастное сопоставление строгих мужских брюк в мелкую сеточку с лимонно-желтыми туфлями и легкого женского платья с розовой обувью превращается в ритмическую игру орнаментов. Пространство полностью избавлено от жестких урбанистических углов, агрессии и шума внешнего техногенного мира.

Тотальный рондизм, кружево монад и покрывной лак

Вся ткань холста (60х80 см) соткана из вибрирующих, пульсирующих кругов-ронд. Складки одежды, узоры сидений, очертания ног и пола распадаются и собираются вновь в ковровую полифонию. В концепции космического рондизма автора каждая отдельная округлость функционирует как автономная живая монада Лейбница — микрокосм, отражающий гармонию макро-вселенной. Сочетание темперы и финишного лака придает пигментам благородную глубину, заставляя небесно-голубые, сочные желтые, коралловые и фиолетовые массы светиться изнутри мягким, созерцательным светом. Лот обладает безупречным выставочным провенансом (НГХМ), свободен от советской конъюнктуры и представляет исключительный интерес для закрытых фондов арт-банкинга и главных частных коллекций отечественного неофициального искусства XX века.