«Палисадник. Мальвы у кирпичной стены»

Юрий Косаговский. «Палисадник. Мальвы у кирпичной стены» (1970 год) — Монументальная тектоника штакетника и зарождение рондических регистров цвета

Кирпичный монолит и жесткий силовой скелет деревянного штакетника

Композиционная архитектоника гигантского фанерного щита (172 х 121 см) построена на бескомпромиссном, планарном конструировании пространства. Нижний регистр картины полностью перекрыт массивным, глухим силуэтом деревянного забора-штакетника серо-стального тона. Ритмичные вертикали заостренных досок создают брутальный силовой каркас, напрямую наследующий волевую эстетику подпольного «сурового стиля» шестидесятников, уходящую корнями в лаконизм Виктора Попкова.

Этому заграждению сопричастен верхний регистр, заблокированный монументальной кирпичной стеной. Геометрическая кладка кирпичей охристо-бежевого тона удерживает природную материю палисадника в строгих границах тектоники, не позволяя форме распаться на чистый поверхностный орнамент.

Светоносные мальвы и полифония волновых регистров цвета

Главным пластическим прорывом Косаговского в работе 1970 года становится деликатное, послойное преображение суровой статики изнутри. В то время как архитектурные объемы подчинены жестким тискам забора и стены, природная материя внутри палисадника начинает плавиться. Клубы зелени кустов слева и тонкие стрелы стеблей прописаны параллельными, циклически возвращающимися волнообразными мазками. Бутоны мальв распадаются на обособленные графические модули: розовые, белые и оранжевые цветы пульсируют в виде канонических концентрических кругов космического рондизма.

Обладая абсолютным слухом, мастер переносит законы музыкальной полифонии на плоскость фанеры: брутальные ребра забора, ячеистый ковер травы и естественная текстура обнаженного дерева фанеры в правом регистре, работающая как знойное марево воздуха, сливаются в единый глубокий визуальный аккорд.

Формат монументального щита и наивысший инвестиционный статус лота

Выбор сверхкрупной фанерной плиты в качестве основы диктует произведению весомую станковую вещественность. Жирные, пастозные пласты пигмента, вплавленные непосредственно в поры дерева, формируют сложный, осязаемый микрорельеф поверхности. Естественная усадка пигментов и благородная патина времени знакового 1970 года формируют неуязвимый паспорт подлинности лота.

Родственные по духу, масштабу и материалу монументальные фанерные щиты Косаговского официально закреплены в фондах Государственной Третьяковской галереи (включая полотна «Коридор», инв. Ж-458 и «Автопортрет с бутылкой», инв. Ж-459), что обеспечивает данной работе наивысший коллекционный и инвестиционный статус на рынке новейших течений, чья рыночная капитализация гарантирована историей искусства.

24.01.25 - 02.03.25.25 Юрий Косаговский (1941-2023). НАСЛЕДИЕ. Второй русский авангард